ronquera

Una consola de audio para grabar podcast, dibujada como las de estudio. Cada entrada de audio conectada al Mac abre su tira, con el nombre del micrófono en la cinta, y a la derecha va el master. Todo ajuste continuo es un fader.

La voz de cada tira pasa por su cadena de procesamiento, entra al bus estéreo por su paneo y sale por los audífonos. Grabar deja dos archivos. Por cada micrófono, uno con lo que entró a la cadena y otro con lo que salió de ella.

La consola arranca apagada. La tecla redonda de abajo a la derecha la prende, y con ella se encienden las pantallas y la luz detrás de los VU. Apagada, a los audífonos no llega nada.

Está escrita en Punk.

Funcionalidades

Básica, media y pro

• El selector MODO, al lado de la llave, cambia la consola entre BÁSICA, MEDIA y PRO. Son disposiciones de los mismos ajustes. Lo que se mueve en una aparece movido en la otra, y cambiar de modo no altera lo que suena.
• La BÁSICA trae lo justo para grabar una voz. Los faders GAIN, LOW CUT y PAN con el nivel de la tira, los botones del pasa-altos y del compresor, y una pantalla con lo que entra antes de GAIN. Unos renglones serigrafiados dicen qué ajustar primero.
• La MEDIA es la básica con un poco más. Suma el EQ en tres bandas y los umbrales del compresor y del de-esser. En el master aparecen la sonoridad y el monitor.
• La PRO tiene todas las secciones a la vista.

La tira

• La cinta con el nombre, y debajo MUTE, SOLO y REC. Con una tira en solo, las demás callan. Mute gana.
• El VU con su LED de pico, y al lado el fader largo de nivel, acostado.
• La fila de inserción lleva una ficha por etapa, en el orden en que la señal las atraviesa. Se arrastra una ficha sobre otra y cambian de lugar. ENTRADA va siempre primera.
• ENTRADA. Ganancia, trim, inversión de fase y un retardo de hasta 50 ms para alinear con otro micrófono.
• FILTROS. Pasa-altos y pasa-bajos de 12, 18 o 24 dB por octava.
• GATE · EXPANSOR. Umbral, rango, ataque, hold, release, histéresis y el pasa-altos de la llave. KEY deja oír lo que oye el detector.
• DE-ESSER. Frecuencia, umbral y rango, bajando toda la señal o sólo la banda. LISTEN saca la banda sola.
• EQ PARAMÉTRICO de cuatro bandas, con LF y HF en campana o en shelf.
• COMPRESOR. Umbral, razón, rodilla, ataque, release, makeup, mezcla en paralelo y el pasa-altos de la llave. Carácter VCA, FET u óptico. Release automático.
• SATURACIÓN de cinta o de válvula, con drive, tono y mezcla.
• Cada sección lleva encima su curva o su medidor. REDUCCIÓN muestra cuánto están quitando la compuerta, el de-esser y el compresor.

El master

• El compresor de bus va antes del fader master, y el limitador después, con el techo en −1 dBFS.
• Dos VU grandes.
• SONORIDAD. Momentánea, corta e integrada según la BS.1770-4, contra un objetivo de −16 LUFS que se mueve con su fader. La traza del último minuto y el espectro de la salida. RESET la pone en cero al empezar una toma.
• MEDICIÓN. El pico verdadero de cada lado con su retención, en rojo si pasó el techo. La correlación entre los dos lados con su goniómetro, y el rango de sonoridad de la EBU.
• OSCILADOR. Un tono de 1 kHz a −18 dBFS de pico, que es el 0 VU de la consola. Arranca apagado.
• MONITOR. Lo que sale del master a los audífonos, con su nivel, DIM de −20 dB y CUT.

El VU

• La aguja tiene la balística de la IEC 60268-17. Un tono que aparece de golpe la lleva al 99 % en 300 ms, y se pasa un poco.
• La escala va apretada abajo y abierta arriba, como en el instrumento. Choca contra el tope en +3 VU y rebota.

Los faders

• Se arrastran con el mouse. Con Shift se mueven a un décimo.
• Doble clic en el capuchón lo devuelve a su reposo. La rueda también los mueve.
• La tecla Retroceso vuelve toda la consola a fábrica, también el orden de las etapas. REC no se toca.

La grabadora

• REC en cada tira la arma. REC en el master, o la barra espaciadora, arranca la toma y la corta.
• Cada toma es una carpeta con la fecha y la hora. Adentro, por cada tira armada, el WAV crudo y el procesado, este último antes del fader.
• Una toma cruda se vuelve a tocar. Pasado como argumento, un WAV abre una tira que suena por la cadena igual que un micrófono y se puede grabar otra vez con otros ajustes. La pantalla de la tira dice dónde va y cuánto dura. Con archivos no se abre ningún micrófono.
• Para tener qué oír sin micrófono, el repo trae un riff de rock sintetizado. Son 40 compases a 120 bpm, con batería, bajo, guitarra y una melodía.

Cómo se usa

./build.sh                          # la consola
./run.sh                            # arranca en la BÁSICA
./run.sh Ronquera media             # o en la MEDIA
./run.sh Ronquera pro               # o en la PRO
./run.sh Ronquera toma 5            # arma todas las tiras, graba 5 s y sale
./build.sh --riff                   # escribe tomas/riff.wav
./run.sh Ronquera tomas/riff.wav    # una tira con ese archivo

Se probó con un RØDE PodMic USB y un FIFINE K678. El FIFINE entrega dos canales iguales y cuenta como uno.